Amalia Gieschen y Francisca Arminio

(…) Así hablando

Un espíritu, el otro tal gemía,

Y con tan hondo llanto, que me trae

Piedad inmensa a extremo de agonía;

Y caí como cuerpo muerto cae.

Dante Alighieri (Traducción de Juan de la Pezuela *)

Amalia conoce el primer círculo del infierno. El aro de la Luna y su reverso. Quizá no lo sepa bien, pero lo sospecha. Ella ha sido todos sus amantes y los corazones que nunca tuvo. Es difícil recorrer –pienso- los círculos del infierno con Amalia, pero igual, el espíritu es el único que diría si valió la pena o no. Quienes leyeron la Divina comedia humana saben a qué me refiero. Cuenta el quinto canto del poema que los amantes purgan sus pasiones y lujuria en el primer círculo. Un ser híbrido (monstrum) vigila que cumplan su condena, que consiste en ser azotados ad aeternum por fortísimos vientos. Ayer soñé que Amalia era una virgen de palo llevada por grutas enormes y oscuras. Ella no tenía expresión en el rostro.

En el círculo los amantes gritan los nombres de sus amantes. ‘Medusaria’, título de su libro, de algún modo pretende llegar al corazón de sus amantes-lectores evocando sus nombres.

(…) Había nombres que no quería nombrar, para no darles el gusto y que la gordura del ego les explotara el putito corazón. Tenía en el ojo izquierdo clavado el pezón, todo el mundo pudo verlo en mi blog. Había frases en el río del Amor (…).

Amalia cuenta sus desvaríos amatorios en este poemario. Recuerda mucho a la Francisca de Dante. Injustamente se le llama kitsch (aunque a ella no le molesta); lo único que se le reprocharía es que los nombres de sus amantes no van con la música de sus versos cuando agarran impulso. Amalia no es kitsch, es -más bien- una lirista distraída.

(…) No sabía quién había sido Marosa Di Giorgio, pero eran sus guiñadas las que me volaban. Sobre los peines amarillos, o sobre los peines cuando estaban blandos por el barro. Una arañita trapecista se colgó de la red, saltó y se dejó llevar hasta agarrarse de un pelo de mi trasero achatado por la décima de cuerpos que me aplastó sin cesar en la tradicional posición horizontal mientras yo me hundía en una laguna de pis. Era demasiado, el ácido, el dolor, el olor. Asqueaba y quería más (…).

A Amalia Gieschen le interesa más la experiencia que registrar sus experiencias. Sus poemas son un intento desesperado por no olvidar. Sólo Dios sabe si logrará engañar al minotauro y escapar del infierno. No lo podría afirmar. La poesía de Amalia es la poesía de la lujuria, de la pasión en sus extremos. Dante se habría sonrojado y quizá hubiera preferido cobijarse leyendo la historia del caballero Lanzarote y su dama.

Si bien tengo un recuerdo claro del art poéttique del País Imaginario es sus lindas pantaletas colgadas en la ducha de la habitación mutua.

(…) -Luuuuuuuuuuuuuuuuuuuu

Todos los nombres pedían convertirse en otro nombre. Lucas en Luz, Peggy Sue en Sueño, Darío en Dar ío, Ramón en Ra- Amón y la damajuana. Podía cambiar de nombre cuanto quisiera, aún afiambrada por el D.N.I.

Yo era una hermafrodita que volaba sobre los peines ordenados del invierno. La fiebre daba un mordisco al corazón, como los nombres simples, que no podía cambiar.

-Juaniiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii (…)

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(*) General Juan de la Pezuela, militar y escritor español, nació en Perú en 1809 y falleció en 1906. Su traducción de la Divina Comedia es una de las pocas aceptadas por la Real Academia.